晨报·每日電影 · 第九十一號 第1期

中國有兩個社會，一個是守舊的，封建的鄉村，一個是摹做西洋的，奢華的都市。現在有兩張中國影片，恰巧是描寫這兩種不同社會的。在中央開映的「煞母」，是以鄉村爲背景；在新光開映的「一夜豪華」，是以上海爲背景的。如果能夠忠實於人生的話，當然可以製成有意義有價值的影片。但是我們多少有點失望。 兩張片子，都在說，一個人經過某種特殊閱歷，受過某種強烈的刺激，可以改變了改善了人格。程小青所編「慈母」裏的賈海泉，因爲一個老婦人愛護他，信託他！絕對的把他當作一個好人，結果一個作僞作惡的竊賊騙子，居然受感動成爲一個好人。莫泊桑所編「項鍊」裏的某婦人，因爲遗失了借來的一串項鍊，爲畏懼羞惡所推動，毅然的費了重價，去買一串項鍊，歸還人家，其後刻苦作工十年之久，及至還清虧空，她也變成一個勤儉的好妻子了。（莫泊桑原作如此，天一的「一夜豪華」的意義却稍微改變了)。 戲劇的情節，像一根鐵鍊一樣，前後有聯鎖性的，祇須一個鐵圈破斷，全鍊失去效用。情節中，如果有一件事實是勉強的，不可信的（Non-convincing）整個的故事、便站不住，而一劇的意義，卽作者對於社會要說的一句話，也不能發生有力量的効果了。「慈母」裏的老婦，治理家事不痴，存欸銀行不痴，而獨痴於將一個陌不相識的過路人，完全承認其爲兒子，這一點，雖影片中，費作氣力，以圖補救，但不能不說全劇的最弱圈。 「一夜豪華」全戲最高重要一點，就是珠項鍊失竊的發現，給與沈蓮君怎樣的影響，這時候應當有戲，因爲在這時候、可以看得出沈蓮君的人格，曉得她是否真的誠懇的悔誤，判斷她的改善是否可以持久。這是 Obligatory scene 而且是也是做戲的機會，但是這斷戲的導演者與演員，把這樣重要的戲，竟然匆忘地潦草放過去了。莫泊桑所描寫真的人生完全做成像做戲，像假的了。應當是全戲的焦點，現在却成爲一點點了。 滑稽的穿插，並不是一件絕對要不得的事，但也要合於情理。「慈母」衷的鄉下先生，剪裁許多報紙，滿箱滿筐的帶着走，已覺得是勉強了。而「一夜豪華」裏，那富闊的到媚雲太太家裏的女僕，因爲主人吩咐她，拿墊子，香烟與茶，竟致手足無措，把幾樣東西，同時挾抱着，怪形怪狀的走出來；好笑固然是好笑的，但是這樣的閥人家，豈會有這樣没有規距，未受訓練的女傭，這是爲欲博得觀者一笑而不顧情理了。 大約中國有許多導演，很喜歡用所謂文明戲的技巧，就是，没有固定的劇本，没有寫定的對話，做到那裏就是那裏，不管情理，不問人生，祇求每場戲，各個的討好，引人發笑得彩，此所爲「插臘燭」。蓋醉翁之意不在戲，而在插臘燭也。 這兩張片子，都是平庸的作品。而「一夜豪華，」莫泊桑本来是寫兩個虚榮女人，一個因爲有失項鍊的不幸，而終至於成爲好人，還有一個，因爲她沒有吃什麽苦頭，始終過著她的豪華的生活。現在天一把到媚雲寫成窮苦潦倒爲洗衣婦，戲的重，似乎從沈蓮君移轉到媚雲身上去了。